半烟半雨溪桥畔

半烟半雨溪桥畔 据此词原序所说,这首《菩萨蛮》当是戏拟王安石集句诗之作开首二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图。在一片氤氲迷蒙的山岚水雾中,是烟是雨,叫人难以分辨,真是空翠湿人衣。在溪边桥畔,有渔翁正在醉酒酣睡,四周阒无声息,没有人来惊破他的好梦。“疏懒意何长,春风花草香”,化用杜甫“无人觉来往 ,疏懒意何长”(《西郊》)和“迟日江山丽,春风花草香 ”(《绝句二首》)这句诗。两句诗...

哀筝一弄湘江曲

哀筝一弄湘江曲 此词借写弹筝来表现当筵演奏的歌妓心中的幽恨词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故,点出“幽恨 ”;下片并未具体展开写幽恨 ,只写弄筝的情态 ,而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远,妙在能蕴藉”起笔一句先写弹奏 。筝称之为“哀筝”,感情色彩极为明显 。“一弄”,奏一曲。曲为“湘江曲”,内容亦当与舜及二妃一类悲剧故事有关,由此可见酒筵气氛和弹筝者的心情。“写尽湘波绿”,湘水以清澈著称 ,“绿”...

大江东去 用东坡先生韵

大江东去 用东坡先生韵 此为和苏东坡赤壁词韵之作苏轼的词以豪放闻名 。他的千古名作《念奴娇》以凌厉无比的词笔,描绘江涛,壮美无比。是他谪居黄州(今湖北黄冈 ),夜游黄州城外的赤壁(即亦鼻矶)后写下的。这首词就是赵秉文对苏轼 《念奴娇.赤壁怀古》的和韵之作。《大江东去》即《念奴娇 》,缘自苏轼赤壁词《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去”句 ;“用东坡先生韵”就是采用苏轼赤壁词的原韵上片以问月起句。古诗...

拆桐花烂漫

拆桐花烂漫 这首《 木兰花慢 》以描绘清明的节日风光,侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖,百花盛开,芳草芊绵,人们习惯到郊野去扫墓 、踏青 。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象,生动地描绘了旖旎春色和当时盛况,是一首典型的“承平气象,形容曲致”之作起首六句二十四字 ,兼写清明乍雨、群花烂漫,点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令 。紫桐即油桐树 ,三...

表面老实 值班时想女人

表面老实 值班时想女人 民间流传的“扒灰”的典故,竟然就起源于王安石。他的一句诗“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”,本是值夜班时的随意之作,却被人解读为“艳情诗”:瞧这小子,表面装老实,原来却是个“闷骚型”,晚上还在单位怀春想女人在当代某些热衷于搞权色交易的官员眼里,北宋宰相王安石绝对是个“另类”,他不仅家中红旗不倒,外面也从未彩旗飘飘。到头来还是他的夫人过意不去,亲自张罗为他纳了位美貌小妾。而王...

陈克的诗词

陈克的诗词 这首词是登高怀人之作。词中句句有韵,而且韵脚金用入声字,读来有一句一哽咽之感起头“愁脉脉”三个字直抒胸臆,写自己心中积郁着脉脉的愁绪。其下全为景物描写,但因有“愁脉脉”三字贯头,故此下所有的景语亦为情语 。“目断江南江北 ”紧接“愁脉脉”而起,写自己登高望远,但无法望尽江南江北,胸中的愁绪反而越来越浓了“烟树重重芳信隔,小楼山几尺”写“目断”的原因。在这里,词人不写山峥高大,偏用“山几...
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